山東諸城茂腔生存現(xiàn)狀調(diào)查

王增鑫

（內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，內(nèi)蒙古呼和浩特010010）

摘要:諸城茂腔曾在上世紀(jì)七八十年代發(fā)展繁榮，深受人們歡迎，演出交流曾一度擴(kuò)大到周邊縣市。但此后處于不斷下滑趨勢，2009年6月，諸城藝術(shù)團(tuán)作為山東省試點，率先開展文化體制改革，由事業(yè)單位整體轉(zhuǎn)企改制，解散了茂腔劇團(tuán)，造成茂腔人才的大量流失，自此諸城茂腔便一蹶不振。

關(guān)鍵詞：茂腔；團(tuán)體；傳承人；現(xiàn)狀；危機(jī)

茂腔是一種具有濃郁地方特色的山東地方劇種，距今有200多年的歷史，其起源于民間,流行于山東膠州、高密、諸城等東部地區(qū)。其發(fā)展過程經(jīng)歷了“本肘鼓”、“冒肘鼓”和“茂腔”三個階段，[1](138)諸城作為茂腔的流行地區(qū)之一，對茂腔形成及發(fā)展起到重要推動作用。

早期的諸城茂腔簡單易學(xué),后經(jīng)自身的不斷發(fā)展，以及與京劇、梆子等其它劇種同臺演出中，不斷吸收其他劇種的長處，在伴奏樂器、行當(dāng)、曲牌、板式、唱腔、程式等方面逐漸發(fā)展完備；并形成了自己的看家戲——“四大京”（《東京》《西京》《南京》《北京》）、“八大記”（《羅衫記》《繡鞋記》《玉杯記》《金簪記》《風(fēng)箏記》《鑰匙記》《絲蘭記》《火龍記》）。著名的茂腔表演藝術(shù)家有王仙梅（青衣）、陳艷琴（小旦）、李樹梅（青衣）、祁艷君（小生）等。

諸城茂腔在上世紀(jì)七八十年代經(jīng)歷了繁榮鼎盛，但隨著文化藝術(shù)形式多元化的到來，加之專業(yè)茂腔劇團(tuán)的解散，老藝人又不斷離世，其傳承后繼乏人等種種原因，茂腔在諸城的發(fā)展便一直處于下滑趨勢；盡管于2007年申報為市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但目前茂腔在諸城的衰落已是不爭的事實。筆者通過深入劇團(tuán)，以及采訪諸城茂腔傳承人，揭示出茂腔在諸城發(fā)展現(xiàn)狀，為茂腔的傳承和發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量。

一、諸城茂腔演出團(tuán)體的歷史沿革

早期諸城茂腔的演出是以家庭戲班為主，最早可追溯到200多年前，著名的有“順和班”、“春和班”等。其特點是人員不固定，時分時合，常一人兼演數(shù)角，有“十人成大班，七忙八不閑”的說法。[1](142)

1957年4月，“諸城縣茂腔劇團(tuán)”正式成立，建立了比較完整的團(tuán)內(nèi)規(guī)章制度，對茂腔的唱腔、曲牌、板式、伴奏等方面進(jìn)行了革新，并先后招收和培養(yǎng)了一批新學(xué)員。此時的劇團(tuán)角色行當(dāng)齊全，燈光布景先進(jìn)，樂隊伴奏訓(xùn)練有素，而且有王仙梅、陳艷琴兩位著名的旦角演員，逐漸在臨近縣市的諸多茂腔劇團(tuán)中嶄露頭腳，演出獲獎頻繁。1962年赴濟(jì)南演出《五女征南》，曾受到當(dāng)時副省長李宇超的親切接見。

1965年9月，按當(dāng)時“一縣一團(tuán)”的要求，保留了京劇團(tuán)，茂腔劇團(tuán)被撤銷。

1978年4月，為響應(yīng)群眾呼聲，在諸城縣京劇團(tuán)內(nèi)增設(shè)茂腔隊，恢復(fù)了茂腔演出，一批茂腔老藝人也被重新召回。1981年11月，恢復(fù)“諸城縣茂腔劇團(tuán)”；1986年劇團(tuán)擴(kuò)為藝術(shù)團(tuán)（設(shè)茂腔隊）。[1](144)70年代末至80年代末這段時期為茂腔創(chuàng)作和演出的興旺時期，此時團(tuán)內(nèi)設(shè)備齊，全演員陣容強(qiáng)大；在不斷排演傳統(tǒng)戲、改編移植劇目外，還新創(chuàng)作了《一張招工表》《換防》等一批現(xiàn)代戲，受行內(nèi)外一致好評，在各級各類會演或比賽中屢次獲獎；除了在本地公演和下鄉(xiāng)為農(nóng)民演出外，還一度到煙臺、濟(jì)南等地進(jìn)行巡回演出。

2007年，諸城茂腔申報為市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

2009年5月份，諸城市藝術(shù)團(tuán)由事業(yè)單位整體轉(zhuǎn)企改制，并解散了茂腔劇團(tuán)，專業(yè)茂腔團(tuán)體從此在諸城消失。

二、諸城業(yè)余茂腔演出團(tuán)體一般情況梳理

近些年來，隨著政府大力發(fā)展鼓勵民營資本進(jìn)入文化領(lǐng)域，諸城民間茂腔劇團(tuán)①(業(yè)余劇團(tuán))數(shù)量呈不斷上升趨勢；據(jù)不完全統(tǒng)計，茂腔或包含茂腔演出的劇團(tuán)有20余家，各自水準(zhǔn)也不盡相同，其中發(fā)展較好的有諸城茂腔劇團(tuán)有限公司、老教師藝術(shù)團(tuán)、增光茂腔劇團(tuán)、地方戲曲研究會等。

從登記注冊情況看，茂腔劇團(tuán)登記在當(dāng)?shù)卣块T注冊登記的有14家，其中，在工商局登記注冊的有2家，在民政局登記注冊的有1家，在文廣新局登記注冊的有11家，既在工商部門又在文廣新局注冊的有2家。沒有登記注冊的約有8家,因相關(guān)文化管理部門并未對此類劇團(tuán)進(jìn)行詳細(xì)統(tǒng)計,所以現(xiàn)實中沒有登記注冊的茂腔劇團(tuán)可能更多。從已經(jīng)注冊等級的數(shù)家茂腔劇團(tuán)的情況看，其類型為個體經(jīng)濟(jì)的有9家，民辦非企業(yè)的有1家，企業(yè)性質(zhì)的有2家。

從資產(chǎn)設(shè)施的情況看，各劇團(tuán)在資產(chǎn)總額上差別較大，財力略顯雄厚的劇團(tuán)可達(dá)100多萬，而最少的只有5萬多（見表1）。大多數(shù)茂腔劇團(tuán)，團(tuán)內(nèi)樂器、燈光音響、戲曲服裝、布景道具等基礎(chǔ)設(shè)施比較齊全，在其它物品的添置上盡量以簡代繁,盡可能節(jié)約費用，降低演出成本,提高經(jīng)濟(jì)效益。

表1諸城業(yè)余茂腔劇團(tuán)資產(chǎn)統(tǒng)計表

劇團(tuán)資產(chǎn)（萬元）	數(shù)量（個）	比例％
0-10	5	25
10-30	7	35
30-50	3	15
50-100	3	15
100萬元以上的	2	10
合計	20	100

近幾年，出現(xiàn)了幾支為劇團(tuán)提供舞臺燈光音響服務(wù)的專業(yè)隊伍，部分規(guī)模較小、資產(chǎn)較弱的劇團(tuán)開始與他們合作，每次演出，都交付一定的租賃費用。筆者認(rèn)為，對于山東諸城這個小城市而言，這個現(xiàn)象的出現(xiàn)也是演藝市場分工社會化的一個新事物，既有效地減少了劇團(tuán)開支，又避免了演員過多的精力分散，使其專心撲在專業(yè)上，而且也未嘗不是茂腔行業(yè)的舞臺燈光音響走向?qū)I(yè)化、行業(yè)化的一種趨勢。

在出行往來的運輸業(yè)務(wù)方面，實力強(qiáng)的諸城茂腔劇團(tuán)擁有自己的客貨車運送演職人員和服裝道具，個別劇團(tuán)還擁有自己的流動演出舞臺車，這大大提高了演出的時效性。但大部分諸城茂腔劇團(tuán)由于成本問題，外出演出會選擇租車，有的甚至演職員、服裝、道具等混裝，這無疑存在著極大的風(fēng)險。

有關(guān)排練場所的情況，筆者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，通常的情況下，大多數(shù)劇團(tuán)多為租賃的形式，排練場所的設(shè)施也比較簡易。而在諸城市區(qū)范圍內(nèi)，擁有固定的室內(nèi)演出劇場的茂腔劇團(tuán)僅有兩家，分別為“諸城茂腔劇團(tuán)有限公司”和“諸城市藝術(shù)團(tuán)”，其余茂腔劇團(tuán)皆臨時租用排演場地，或外出搭臺演出前，提前到場，現(xiàn)場利用走臺的機(jī)會再對對臺詞調(diào)調(diào)燈光，沒有自己固定的排練場所。

特別一提的是，活躍在諸城市內(nèi)及周邊地區(qū)的諸城茂腔劇團(tuán)，每個劇團(tuán)都有一套自己獨特的電腦幻燈字幕設(shè)備，跟隨劇情進(jìn)度，將唱詞和念白逐句地投影在舞臺兩側(cè)的屏幕板上去。各個劇團(tuán)這樣的做法，目的是方便一些對茂腔劇情陌生的觀眾，同時字幕的放映也減少了茂腔與青少年之間的溝通障礙，使得他們對這門傳統(tǒng)藝術(shù)不再感到晦澀難懂。能吸引住觀眾，或者吸引住更多的觀眾，演員上臺演出有情緒，演出效益也好。

三、具體的經(jīng)營管理情況透視

“自主經(jīng)營、自負(fù)盈虧”是山東諸城所有業(yè)余茂腔劇團(tuán)的共同特點。劇團(tuán)的投資人即是該團(tuán)的團(tuán)長，他具有多重身份，既要懂得經(jīng)營管理，處理劇團(tuán)內(nèi)外大小事務(wù)，保持劇團(tuán)的良好運轉(zhuǎn)，其本身又要具備較高的藝術(shù)素養(yǎng)，能扮演角色上臺唱戲，還要編排傳統(tǒng)戲和創(chuàng)制新的茂腔戲，與此同時，他要通常會幾樣樂器，堪稱全才。這就造成了每個茂腔劇團(tuán)內(nèi)的管理，實際上是“個人家長制”，即團(tuán)長說了算，管理的方法原始，且不規(guī)范，很有舊社會流動劇團(tuán)的味道。諸城大多數(shù)茂腔劇團(tuán)，在通常的情況下并未與演職人員簽訂勞動合同，團(tuán)內(nèi)也沒有完整的、成文的規(guī)章制度，均以口頭約定的形式規(guī)定雙方的權(quán)利和義務(wù)。

筆者在調(diào)查中，通過多方咨詢得知，許多茂腔劇團(tuán)中的大多數(shù)演員對所謂“合同”一事持無所謂的態(tài)度，選擇到某個劇團(tuán)來入行演戲，純粹是這些“票友”們出于對茂腔的熱愛，并不是為了賺錢，但有些許收入也不是壞事，這源于業(yè)余劇團(tuán)的老年演員們對國家頒布的“勞動法”之類的法律政策無清晰的概念。但是，作為政府部門不能無視國家政策法規(guī)，為防止演職人員的隨意流動，維護(hù)茂腔劇團(tuán)的完整性和市場的穩(wěn)定性，諸城市文化廣播新聞局和已在政府部門登記注冊的茂腔劇團(tuán)中的每位演員，都簽訂了演出協(xié)議（見圖1②）。

筆者認(rèn)為，諸城的業(yè)余茂腔劇團(tuán)本身規(guī)模小,發(fā)展尚未成熟，這種簡單的經(jīng)營管理方式在現(xiàn)階段還是比較適應(yīng)的。

就諸城各個茂腔劇團(tuán)演職人員的情況看，筆者調(diào)查到的情況如下。

諸城茂腔劇團(tuán)，每個團(tuán)的演職人員的規(guī)模平均在26人左右,其中演員約15人，樂隊約8人，后勤雜務(wù)等約3人。個別發(fā)展較好的劇團(tuán)，演職員人數(shù)超過了30人。

從專業(yè)演員的情況看，每個茂腔劇團(tuán)均有1至3人的“臺柱子”演員，他們大多來自曾經(jīng)解散了的市藝術(shù)團(tuán)，受過正規(guī)、專業(yè)的演員訓(xùn)練，個人表演能力較強(qiáng)，是每個茂腔劇團(tuán)演出的招牌和收入的保障。其他為“跑龍?zhí)?rdquo;的業(yè)余演員，主要來自在家賦閑的婦女、老人以及退休人員，由于自身天賦所限和疏于專業(yè)培訓(xùn)等原因，缺少規(guī)范，表演粗糙，他們學(xué)習(xí)新劇目的方式主要為對照錄音或視頻進(jìn)行模仿學(xué)習(xí)，或是請教團(tuán)里的專業(yè)演員，很難勝任高難度的唱腔及動作；舞臺上的表演形式為傳統(tǒng)的“跑亮子戲”——即在表演上對演員的要求比較少，只要熟悉了唱腔和念白即可，[2]表演形式趨于一般化，甚至有些程式化和呆板。

每個茂腔劇團(tuán)的樂隊人員，大多為自學(xué)成才，技藝參差不齊，他們大多沒接受過專業(yè)音樂訓(xùn)練，有的雖依照簡譜演奏，但對節(jié)奏、音準(zhǔn)的把握能力較低，相互間的配合，多憑借對視頻資料的熟悉程度和相互之間反復(fù)磨合的熟練程度而定；來自前藝術(shù)團(tuán)的樂隊演員或正規(guī)院校畢業(yè)的器樂系學(xué)生比較少，但這些人專業(yè)性很強(qiáng)，對劇目曲調(diào)的編排以及平日樂隊的排練，都起到重要的指導(dǎo)作用，是茂腔劇團(tuán)樂隊的骨干力量。

從筆者調(diào)查的情況看，目前諸城各個茂腔劇團(tuán)樂隊的建制，還依然保持著傳統(tǒng)戲曲樂隊的架構(gòu)形式：一般為8至10人左右，其中司鼓為樂隊的“指揮”。伴奏分“文場”和“武場”兩類。武場即打擊樂部分，偏重于表現(xiàn)武戲，受演員自身條件所限，加之武場戲?qū)ρ輪T動作要求較高，此類劇目在各劇團(tuán)演出較少，主要樂器有皮鑼、檀板、手鑼、云鼓、鐃鈸等。文場指弦樂、管樂部分，偏重于文戲，為劇團(tuán)主要的演出類型，主要樂器有“三大件”（京胡、阮、月琴）以及捧笙、嗩吶、京二胡、竹笛等。近幾年，諸城茂腔劇團(tuán)由于受到周邊如高密、青島等專業(yè)茂腔劇團(tuán)的影響，部分諸城茂腔劇團(tuán)也嘗試著在文場伴奏中加入一些西洋樂器（見表2），極大地擴(kuò)展了茂腔音樂的表現(xiàn)力。

表2山東諸城茂腔劇團(tuán)樂隊加入的西洋樂器簡表

劇團(tuán)名稱	西洋樂器	演奏者
諸城茂腔劇團(tuán)有限公司	大提琴	姚青
諸城市增光茂腔劇團(tuán)	大提琴	?？死?/p>
諸城市愛兵茂腔藝術(shù)團(tuán)	電子琴	張曉宇

在其他人員的配置上，導(dǎo)演往往由出身于專業(yè)劇團(tuán)的演員或團(tuán)長兼任，而像服裝、道具、主持人等人員一般由演員兼任或互相兼任，這樣就有效地減少了劇團(tuán)開支；此外，個別實力較強(qiáng)的劇團(tuán)的還配有藝術(shù)指導(dǎo)。團(tuán)內(nèi)普遍缺乏編劇、作曲、舞美等專業(yè)創(chuàng)作人才，極大地局限了茂腔演出水平的提高。

總體看來，各劇團(tuán)在人員方面顯示出的特點是：團(tuán)內(nèi)有職稱的專業(yè)技術(shù)人員（見圖2）稀少，演員的藝術(shù)素養(yǎng)普遍處于較低的水平；但團(tuán)內(nèi)隊伍極其精簡，常一人多職、一專多能：即一人分飾多個角色，一人演奏多種樂器（有的樂隊演員，一人會數(shù)種樂器，能身兼數(shù)職，也是劇團(tuán)院隊的骨干成員見圖3），一人兼任多種職務(wù)。

這種人員配置雖不利于茂腔的長遠(yuǎn)發(fā)展，但就其業(yè)余茂腔劇團(tuán)現(xiàn)在的發(fā)展程度而言，還是相對合理的，它滿足了普通民眾對于文化娛樂的基本需求，也推動著茂腔在諸城的發(fā)展與復(fù)興。而且精干的人員結(jié)構(gòu)使得劇團(tuán)演出流動便利，行動便捷，演出成本低廉，大大提高了藝術(shù)生產(chǎn)力。

從演員的情況看，就筆者實際調(diào)查的數(shù)據(jù)和現(xiàn)狀，似乎并不樂觀。諸城茂腔劇團(tuán)的大部分演員，演員來源呈現(xiàn)一定的地域性特點，如鄉(xiāng)鎮(zhèn)茂腔劇團(tuán)多為當(dāng)?shù)剞r(nóng)民，文化程度為初中以下程度的占絕大比例，市區(qū)的茂腔劇團(tuán)，多為已退休的教師或職工，文化程度略高于郊縣茂腔劇團(tuán)的演員，起碼都是高中以上文化程度。因此，從諸城市區(qū)內(nèi)的茂腔劇團(tuán)和諸城郊縣茂腔劇團(tuán)這兩組人員素質(zhì)上分析，還是存在著較大差異。來自市區(qū)劇團(tuán)的演員在劇本的理解和表演的學(xué)習(xí)及領(lǐng)悟上，能夠有自己的判斷和想法,個人能力的提升較快,同時也一定程度上給劇團(tuán)演出水平的提高提供了較大的空間。而諸城郊縣茂腔劇團(tuán)，就演員自身素質(zhì)而言，情況與諸城市區(qū)茂腔劇團(tuán)的情況相比，則略選遜色。

從年齡的角度看，劇團(tuán)演員以中老年為主。以增光茂腔劇團(tuán)為例(見表3)，全團(tuán)共有演職人員27人，其中50歲以下的僅有4人，50歲以上的卻達(dá)到23人。由此看出，諸城茂腔從業(yè)人員年齡結(jié)構(gòu)極不合理，演員年齡老化，青年后備人才缺乏是不爭的事實。“人才斷層”危機(jī)著整個茂腔在諸城的可持續(xù)發(fā)展，是亟需解決的問題。

表3山東諸城增光茂腔劇團(tuán)演職人員年齡統(tǒng)計表

年齡階段（歲）	人數(shù)（人）	比例％
15歲	1	3.7
30-39	2	7.4
40-49	1	3.7
50-59	8	29.6
60-69	11	40.7
70歲以上	4	14.9
合計	27	100.0

演出收入及分配情況，應(yīng)當(dāng)說是順應(yīng)了市場的規(guī)律。筆者調(diào)查的情況是：演出的戲金由劇團(tuán)自身實力的強(qiáng)弱、演出劇目的大小等因素決定，從從每場800元人民幣～每場2000元人民幣不等。一般而言，演出質(zhì)量越高、場景越大的劇目，演出價格越高。劇團(tuán)實行藝術(shù)行當(dāng)?shù)燃壊铑~工資制，按演職員崗位和藝術(shù)水平高低以及貢獻(xiàn)的大小計酬，主要角色工資就高，跑龍?zhí)椎难輪T工資就低。分配方式主要是計場發(fā)工資，基本無拖欠現(xiàn)象發(fā)生。[4]大體可分為兩等，主角演員（主生、主旦、主弦等）為一等，每場報酬為200元；其他演職員為二等，酬金在80元～100元左右。這種分配的優(yōu)點，是把個人利益與劇團(tuán)的整體利益捆在一起，激發(fā)了大家的積極性。

近幾年隨著諸城市茂腔劇團(tuán)數(shù)量的增多，演出市場也變得激烈起來，隨之也出現(xiàn)了一些惡性競爭行為。一些新成立實力較弱的茂腔劇團(tuán)為爭搶演出機(jī)會，故意壓低戲金，這樣一來，要價較高、質(zhì)量較好的劇團(tuán)為不失去演出機(jī)會也不得不適當(dāng)降低戲金標(biāo)準(zhǔn)，從而導(dǎo)致整個茂腔演出行業(yè)戲金出現(xiàn)小幅度下滑。筆者了解到，文化主管部門還沒有對這種狀況采取相應(yīng)的解決措施。

四、諸城茂腔劇團(tuán)演出劇目、新編劇目及演出情況

諸城茂腔目前尚在演出的劇目可大致分為三種類型：一是傳統(tǒng)戲，如茂腔看家戲“四大京”、“八大記”；二是一些知名度較高的移植戲，如《梁?！贰睹辖返?；三是反映現(xiàn)代生活、弘揚優(yōu)良傳統(tǒng)的現(xiàn)代戲，如《三回船》《一張招工表》等。

筆者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，諸城市各茂腔劇團(tuán)通過不斷排練演出，多年積累下來的演出劇目在逐漸增多，演出劇目較少的劇團(tuán)大約也積累了9個保留劇目，多的則將近20多個保留劇目。但受資金、人才等因素所限，基本以演出演員熟練的、小型傳統(tǒng)茂腔戲為主，演出劇目老化的情況日益嚴(yán)重。

自2009年諸城市專業(yè)茂腔劇團(tuán)解散后，零散的業(yè)余劇團(tuán)一直沒有能力創(chuàng)編新劇目，但隨著業(yè)余劇團(tuán)的不斷成長壯大，這一停滯不前的現(xiàn)象開始破冰。據(jù)筆者調(diào)查統(tǒng)計，近3年來，共有4部茂腔新編小戲產(chǎn)生（見表4）。

表42013-2015年諸城茂腔劇目創(chuàng)新劇目統(tǒng)計

劇目名稱 劇目信息	劇目類型	創(chuàng)作時間	創(chuàng)作單位
《孝聞天下》	傳統(tǒng)戲	2013年	戲劇家協(xié)會茂腔劇團(tuán)
《春滿田園》	現(xiàn)代戲	2013年	諸城茂腔劇團(tuán)有限公司
《養(yǎng)兒無錯》	現(xiàn)代戲	2014年	諸城舜龍藝術(shù)團(tuán)有限公司
《三背娘》	現(xiàn)代戲	2015年	諸城舜龍藝術(shù)團(tuán)有限公司

其中，《孝聞天下》，講述了上古名君大舜以德報怨、孝行天下的故事；根據(jù)“黨的群眾路線教育實踐活動”創(chuàng)作的《春滿田園》，又名《朝霞滿天》（見圖4），講述了黨員干部王大為在黨的群眾路線教育實踐活動中深入基層，與大家闖出一條致富道路的故事；《三背娘》與《養(yǎng)兒無錯》正在排練中，據(jù)茂腔第三代傳承人李樹梅老師講，這兩部新戲同樣是反映兒女孝順為主的題材。

山東諸城的地方小戲茂腔的演出，屬季節(jié)性演出劇種，而演出多是露天形式，演員的表演及觀眾數(shù)量受氣候影響較大；一般而言，每年的春、秋兩季氣候適宜，為茂腔演出旺季。另外，茂腔的演出還受當(dāng)?shù)孛袼椎挠绊懀阂皇枪?jié)日民俗，如元宵節(jié)一般上演《趙美蓉觀燈記》（《東京》選段），七夕上演《天河配》《梁?！返?；二是人生禮俗，如在婚喪嫁娶、祝壽賀喜等特殊日子，有些富裕的村民會請劇團(tuán)演戲,即“請戲”，但近些年隨著人們審美口味的變化，這種演出形式正迅速減少，現(xiàn)請戲的多為家境較富裕的中老年村民。

盡管多數(shù)掛名為茂腔劇團(tuán)，實際上諸城的茂腔劇團(tuán)都屬于綜合性表演團(tuán)體，演出內(nèi)容除以茂腔為主外，還涉及聲樂、舞蹈、呂劇、京劇、黃梅戲等多種藝術(shù)形式，有的甚至還提供禮儀、慶典等服務(wù)。演出性質(zhì)可分為兩種：一是劇團(tuán)緊緊以市場為導(dǎo)向，積極聯(lián)系參演公司、企業(yè)以及各社區(qū)舉辦的各種文娛活動，賺取報酬；二是積極參加市委宣傳部、文化局等組織的各項公益演出活動，努力提高劇團(tuán)的知名度和演出水準(zhǔn)。

各劇團(tuán)實力差異明顯，年演出場次也相應(yīng)存在著較大差別（見表5），少的僅為30余場次/年，多的則能達(dá)到70場次/年。

表5山東諸城各茂腔劇團(tuán)年演出場次情況統(tǒng)計

年演出場次	劇團(tuán)數(shù)量（個）	比例％
30場以下	2	10
30場-50場	5	25
50場-70場	9	45
70場以上	4	20
合計	20	100

演出陣地主要在農(nóng)村，多為鄉(xiāng)鎮(zhèn)的社區(qū)③廣場，一般白天搭臺，晚上唱戲（見圖5、圖6）。

圖5諸城老教師藝術(shù)團(tuán)在大水泊社區(qū)下午搭臺 圖6 該劇團(tuán)晚上演出劇照

從觀眾的年齡構(gòu)成分析看，茂腔觀眾以中老年人居多（見圖7），其年齡構(gòu)成呈現(xiàn)出一定的規(guī)律性。筆者通過茂腔演出現(xiàn)場調(diào)查得出，50歲以上的觀眾占據(jù)觀看總?cè)藬?shù)的62％，40-50歲的占16％，30-40歲的占14％，兒童占8％，20多歲的青少年幾乎沒有。

通過對比分析諸城茂腔的興衰發(fā)展的時間段得出如下結(jié)論：50歲以上的觀眾恰為1965年茂腔劇團(tuán)被撤銷前出生的人群，而現(xiàn)劇團(tuán)演員的年齡也同樣是50歲以上者居多。可以看出，這批觀眾從小就培養(yǎng)起對家鄉(xiāng)地方劇種茂腔的認(rèn)同感和深厚的感情，且一直延續(xù)至今，也反映出那個年代茂腔在諸城地區(qū)幾乎是深入人心的。40歲～50歲年齡段的人，對應(yīng)的歷史時間段為“十年文革”時期。其時全國上下皆唱八個樣板戲，客觀上幾乎阻斷了山東諸城地方戲茂腔愛好者的培養(yǎng)，目前依然能欣賞茂腔的這部分僅存的觀眾的比例，或是來自于家庭父輩的熏陶，或是由樣板戲間接地培養(yǎng)了一批戲曲愛好者。

30歲～40歲和20多歲年輕人所占的人數(shù)比例，應(yīng)當(dāng)說是1978年恢復(fù)了茂腔劇團(tuán)后培養(yǎng)出的一批年輕觀眾，但是適逢改革開放的實行，收音機(jī)、電視、電影和隨之而起的網(wǎng)絡(luò)等，逐漸成為年輕人獲取娛樂的主要方式，對山東諸城地方戲茂腔造成的沖擊可想而知，直接導(dǎo)致現(xiàn)如今20多歲的青少年對自己家鄉(xiāng)的小戲茂腔一無所知。

最后，還有部分兒童在統(tǒng)計中亦占據(jù)一定的比例，他們是前去聽?wèi)虻睦先怂鶐サ?，看戲的同時也照看了孫輩的孩子。雖嚴(yán)格意義上講，這部分觀眾不能算茂腔的鐵桿觀眾，但從另一個角度看，無形中讓孩子從小就接受了茂腔的熏陶，也是一股能促進(jìn)茂腔傳承與發(fā)展的潛在力量。

筆者通過具體跟蹤幾個諸城茂腔劇團(tuán)的演出后發(fā)現(xiàn)，單場觀眾人數(shù)受地方經(jīng)濟(jì)因素的制約也呈現(xiàn)出一定的規(guī)律性。以市中心為圓點向周圍作輻射狀，觀看地方戲茂腔演出的觀眾人數(shù)，是呈逐漸增多的態(tài)勢，這是因為距離市區(qū)越遠(yuǎn)，當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)先對貧困，人們的娛樂方式單調(diào)，思想比較傳統(tǒng)，地方劇種茂腔的表演，就成為娛樂的主要方式，深受大眾歡迎。相反，越是諸城市中心區(qū)域，經(jīng)濟(jì)相對富裕的地區(qū)，地方劇種茂腔則很難在人們多樣的娛樂生活中占據(jù)一席之地。

五、諸城茂腔劇團(tuán)的可持續(xù)發(fā)展問題

所為可持續(xù)發(fā)展，對于一個地方戲種，或者說對于延續(xù)這個地方戲種的諸多劇團(tuán)而言，就是除了演出，劇團(tuán)還承擔(dān)著另外一個重要使命，就是培訓(xùn)年輕學(xué)員，業(yè)界稱之為“團(tuán)帶班”（見表6）。其培養(yǎng)模式一般為劇團(tuán)自主培養(yǎng)。主要是招收一批年齡較小的學(xué)員邊學(xué)習(xí)邊演戲，從跑龍?zhí)组_始，再慢慢過渡到舞臺主要角色的出演，這些小學(xué)員一般經(jīng)歷3年～4年的培訓(xùn)學(xué)習(xí)就可登臺演出了。[3]

表6諸城幾個茂腔劇團(tuán)人才培養(yǎng)情況統(tǒng)計表

劇團(tuán)名稱	人員數(shù)量（人）	人員名字
諸城市增光茂腔劇團(tuán)	1	王倩
諸城市群藝藝術(shù)團(tuán)	1	高成龍
諸城市金鳳凰劇團(tuán)	2	鄭玉剛 鄭翔隆
諸城市百花藝術(shù)團(tuán)	3	王鵬翔楊雪東王新一
諸城茂腔劇團(tuán)有限公司	13	戴文梁錦玉王小雨等

從上表可以看出，多數(shù)劇團(tuán)沒有能力承擔(dān)起傳承劇種的責(zé)任。目前，做得比較好的是諸城茂腔劇團(tuán)有限公司。我們就以該演出團(tuán)體為例，說明諸城茂腔劇團(tuán)涉及人才培養(yǎng)等可持續(xù)發(fā)展的一般情況。從該公司人員結(jié)構(gòu)看，目前共有演員34人，主要分為三批：第一批演員年齡為40歲以上，共17人，占整個演員隊伍的50%，這部分老演員既可以擔(dān)當(dāng)劇團(tuán)的頂梁柱，又可以擔(dān)當(dāng)指導(dǎo)老師，對年輕演員進(jìn)行培養(yǎng)。第二批演員年齡為30歲～39歲，共4人，約占整個演員隊伍的12%，這部分為劇團(tuán)的骨干力量，不僅具有較高的藝術(shù)素養(yǎng)，而且還擔(dān)任劇團(tuán)管理工作，如邱大偉來自于前諸城藝術(shù)團(tuán)，現(xiàn)擔(dān)任團(tuán)長職務(wù)；管恩波畢業(yè)于魯東大學(xué)音樂學(xué)專業(yè)；現(xiàn)擔(dān)任樂隊隊長。第三批演員年齡是20歲～29歲，有13人，約占整個演員隊伍的34%，這一部分是年輕演員，有較強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力，是目前準(zhǔn)備著手培養(yǎng)的后續(xù)力量。整體看來，該公司人才結(jié)構(gòu)相對合理，較早的對茂腔人才進(jìn)行儲備和培養(yǎng)，能夠有效地保證劇團(tuán)新老人才的更替，防止出現(xiàn)人才斷層現(xiàn)象，為劇團(tuán)的生存發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

此外，作為當(dāng)?shù)卣?，也在保護(hù)這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目上有所作為。2014年10月1日，在諸城市委宣傳部、諸城文化、廣播、新聞局等相關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)與協(xié)調(diào)下，諸城茂腔劇團(tuán)有限公司依附諸城市少年宮成立了“諸城茂腔傳習(xí)中心”和“諸城茂腔研究所”（見圖8），積極地對傳統(tǒng)劇目進(jìn)行保護(hù)和搶救；并于每年國慶期間與有關(guān)單位共同承辦諸城茂腔藝術(shù)節(jié)、開展茂腔研討會（見圖9）。在實現(xiàn)自身發(fā)展的同時，又堅定不移地進(jìn)行劇種的傳承和保護(hù)工作。

六、結(jié)語

通過上述對于山東諸城茂腔劇團(tuán)生存現(xiàn)狀等問題的田野考察，筆者分析后認(rèn)為業(yè)余茂腔劇團(tuán)及戲曲市場正展現(xiàn)著蓬勃的生機(jī)，但也存在著一系列的問題，具體如下：

其一，地方文化主管部門對其監(jiān)管比較松懈；

其二，各茂腔劇團(tuán)內(nèi)部管理落后，缺乏專業(yè)演員，尤其是青年演員，整體演出水平較低；但也不可否認(rèn)，諸城的業(yè)余茂腔劇團(tuán)面向基層，在豐富城、鄉(xiāng)，特別是廣大農(nóng)村居民文化生活的方面發(fā)揮著不可替代的作用。

筆者相信，茂腔在諸城雖處于低谷，但它不會消亡；茂腔發(fā)生危機(jī)，正是其向前發(fā)展的契機(jī)。[5](2)

注釋：

①本文所涉及的“業(yè)余劇團(tuán)”、“民間劇團(tuán)”主要指的是相對于國有文藝表演團(tuán)體,體制之外的所有茂腔劇團(tuán)。

②文中所有圖片均為筆者兩次田野調(diào)查期間親自拍攝。第一次田野調(diào)查的時間為2014年9月31日-10月6日，所拍照片是跟隨諸城市老教師茂腔藝術(shù)團(tuán)演出現(xiàn)場拍攝。第二次田野調(diào)查的時間為2015年5月份，拍攝地點為諸城市文化、廣播、新聞局和諸城市少年宮。

③2010年，諸城市委、市政府撤銷轄區(qū)內(nèi)全部1249個行政村，合并為208個農(nóng)村社區(qū)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李洪波.諸城文化志[M].北京：中國文史岀版社,2004.

[2]王濤.“墻內(nèi)開花墻外香”——諸城茂腔生存狀況探微[J].文藝生活，2014.

[3]黃鑫.我國當(dāng)代民營劇團(tuán)發(fā)展運作現(xiàn)狀初探[D].中國藝術(shù)研究院，2014.

[4]鄭政.閩南歌仔戲民間職業(yè)劇團(tuán)生存現(xiàn)狀研究[D].廈門大學(xué)，2008.

[5]屈江吟.戲曲美學(xué)散論[M].沈陽：遼寧教育出版社，1992.

The Survival Investigation of Zhucheng

Mao Qiang in Shandong Province

Wang Zeng-xin

(Art College of Inner Mongolia University, Hohhot, Inner Mongolia, 010010 ) 

Abstract: Zhucheng Mao Qiang developed prosperously and was welcomed by the people during the 1970s and 1980s, it's performances and communications once extended to the surrounding counties and cities. But it had been in a declining trend from then onwards, in June 2009, Zhucheng Art Troupe which was as a pilot in Shandong province, firstly to carried out the reform of cultural system, reformed from public institutions to enterprise establishment completely, and dissolved the troupes of Mao Qiang, which caused the outflow of Mao Qiang talents. since then, Zhucheng Mao Qiang can not recover after a setback. 

Key words: Mao Qiang; Troupe; Inheritors: The status quo: Crises