【個(gè)人簡(jiǎn)介】
劉恩平，原名劉平，中國(guó)當(dāng)代導(dǎo)演，劇作家，學(xué)者，創(chuàng)意人。上海戲劇學(xué)院文學(xué)學(xué)士、藝術(shù)碩士，上海滬劇院導(dǎo)演，湖北省藝術(shù)研究院特聘研究員，上海電影藝術(shù)學(xué)院客座教授，中國(guó)民主同盟中央文化藝術(shù)研究院理事兼學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)民主同盟上海市委文化委員會(huì)委員，中國(guó)民主同盟上海市委理論研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)曹禺研究會(huì)常務(wù)理事兼會(huì)刊《曹禺研究》編委，中國(guó)藝術(shù)人類(lèi)學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，國(guó)家職業(yè)技能鑒定首席考評(píng)員，上海戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海演出家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
【基本履歷】
先后供職于中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院、上海越劇院、上海滬劇院。曾擔(dān)任多個(gè)大型文化藝術(shù)活動(dòng)組委會(huì)、文化機(jī)構(gòu)的藝術(shù)總監(jiān)、創(chuàng)意總監(jiān)、策劃總監(jiān)和評(píng)委。并應(yīng)邀赴復(fù)旦大學(xué)、交通大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、上海電影藝術(shù)學(xué)院等多所高校授課，多次參加各類(lèi)重要文化藝術(shù)及學(xué)術(shù)研討會(huì)。
【文化領(lǐng)域】
近年來(lái)，劉恩平立足中國(guó)本土文創(chuàng)實(shí)踐，并與日本、韓國(guó)、挪威、西班牙及其他國(guó)際機(jī)構(gòu)展開(kāi)藝術(shù)合作與文化交流，涉足領(lǐng)域及形態(tài)廣博多姿。
導(dǎo)演、編劇、創(chuàng)意、策劃、制作話劇、戲曲、音樂(lè)等各種國(guó)內(nèi)外文化項(xiàng)目數(shù)十個(gè)；創(chuàng)作各類(lèi)劇本幾十部，影視?。ㄆ┒俣嗉ú浚?；創(chuàng)意與演繹會(huì)展、展示、景觀等多種環(huán)藝空間。
有關(guān)作品及項(xiàng)目應(yīng)邀和參加中華人民共和國(guó)國(guó)慶60周年、中國(guó)2010年上海世博會(huì)、中國(guó)話劇90周年及100周年、宋慶齡女士誕辰110周年、曹禺先生誕辰100周年、中國(guó)藝術(shù)節(jié)、中國(guó)戲劇節(jié)、中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)、中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲節(jié)、上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)、上海國(guó)際少年兒童文化藝術(shù)節(jié)、上海國(guó)際當(dāng)代戲劇節(jié)及其他省部級(jí)等各類(lèi)大型藝術(shù)節(jié)會(huì)。
在堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，劉恩平還勤于學(xué)術(shù)耕耘，著述各類(lèi)論文及散文約150萬(wàn)字。主要出版著作有《當(dāng)眾孤獨(dú)：導(dǎo)演的在場(chǎng)》（導(dǎo)演創(chuàng)作專(zhuān)著）、《“薇”風(fēng)徐來(lái)：童薇薇的導(dǎo)演藝術(shù)》（導(dǎo)演藝術(shù)研究）、《閱己：精神的拍案》（人文批評(píng)專(zhuān)著）等，并策劃、編撰出版《百轉(zhuǎn)千尋》《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)院校師生優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品精選集》等。
【獲獎(jiǎng)榮譽(yù)】
個(gè)人及作品項(xiàng)目曾榮獲“中國(guó)曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”、“中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)兒童題材京劇特別獎(jiǎng)”、“全國(guó)優(yōu)秀兒童劇展演優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”、“中國(guó)十大演出盛事獎(jiǎng)金獎(jiǎng)榜首”、“中國(guó)十大演出盛事獎(jiǎng)最佳演出項(xiàng)目制作推廣金獎(jiǎng)”、“上海市新劇目評(píng)選優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”、“上海市新劇目評(píng)選展演新劇目獎(jiǎng)”、“上海市小?。ü?jié)）目評(píng)選展演優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”、“上海小戲小品創(chuàng)作展演大賽優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”及其他省部級(jí)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)等，并榮獲上海文藝人才基金理事會(huì)專(zhuān)項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。
【藝術(shù)實(shí)踐】
★話劇
經(jīng)典話劇《威尼斯商人》《大馬戲團(tuán)》《愛(ài)你一輩子，小艾》《當(dāng)我們死者醒來(lái)》等；實(shí)驗(yàn)戲劇《不關(guān)風(fēng)月》《鳳城消失》《青春無(wú)罪》《三人行》《世紀(jì)行》《西部行》《九天半》《2007@一種戲劇報(bào)告.com.cn》等；原創(chuàng)話劇《櫻花，開(kāi)了》《滿(mǎn)庭芳》等；都市新寓言劇《誰(shuí)動(dòng)了我的奶酪》《小王子》《八只腳行走》等；音樂(lè)獨(dú)角戲《錯(cuò)·覺(jué)2012》等
★戲曲
京劇《塵緣》《岳家小將》《誓言》《三打白骨精》等；越劇《牡丹亭》《琴：棋書(shū)畫(huà)》《春香傳》《新月愛(ài)人》《思仙記》《大婚》，以及《春花爛漫》系列演出等；滬劇《十六鋪人家》《露香女》《金大班的最后一夜》《日出》《海上夢(mèng)》《軍禮》《謝謝儂，朋友》《上海小囡》，以及《春風(fēng)夏雨潤(rùn)新苗》《冬日可愛(ài)育新蕾》《滬劇名家新苗迎春演唱會(huì)》《上海的聲音：滬劇經(jīng)典交響演唱會(huì)》《上海的聲音：滬劇嘉年華》《東方鄉(xiāng)韻·滬音會(huì)》《衡山•戲曲名家匯》《星期戲曲廣播會(huì)》系列演出等；贛劇《窯變》《那桿秤》等
★影視
電視連續(xù)劇《黑金風(fēng)暴》《我的愛(ài)人》《哭泣的天使》等；電視系列片《萬(wàn)家樂(lè)美食之旅》《紅樓暢想》《魅力海上花》《笑口常開(kāi)》等
★活動(dòng)、會(huì)展
“中日韓音樂(lè)劇論壇”，“慶祝中韓建交十周年·上海周末韓歌教室”暨《海上韓風(fēng)》演出專(zhuān)場(chǎng)，《寶姿之夜·關(guān)愛(ài)生命——紀(jì)念宋慶齡誕辰110周年大型慈善演唱會(huì)》，《圣誕夜，天使有約——藝術(shù)青年自由激情晚會(huì)》，《中行之夜——中外電影名曲大型音樂(lè)會(huì)》等；2003上海國(guó)際少年兒童文化藝術(shù)節(jié)，2003上海國(guó)際兒童劇展演，2008上海國(guó)際當(dāng)代戲劇節(jié)“一天•世界——馬拉松式展示工作坊”，“戲·無(wú)界愛(ài)·無(wú)疆——上海話劇藝術(shù)中心公益戲劇展演周”，“演讀劇場(chǎng)《從開(kāi)始到現(xiàn)在：坐排現(xiàn)場(chǎng)90’》”，“上海戲劇草根行”，“戲劇與文化講堂”，“四季戲劇論壇”，“八月鳳仙開(kāi)”文化季等；上海越劇院“紅樓品牌”發(fā)展戰(zhàn)略論壇，“上海越劇全國(guó)行”，“滬韻之花——上海市滬劇青少年才藝大賽”，以及“百年曹禺·百年滬劇——上海滬劇院北京演出周”，“兩百年申曲情·六十載滬劇院——上海滬劇院成立六十周年慶典主題年”，“滬劇傳薪火·名師育新苗——上海滬劇院青年演員團(tuán)成立三周年展演”，“上海滬劇藝術(shù)節(jié)”系列活動(dòng)等；“安徒生兒童文化主題公園”創(chuàng)意，“2010年上海世博會(huì)主題館展覽展示總設(shè)計(jì)工程”征集創(chuàng)意（榮獲“全球前十強(qiáng)”）等
【理論建樹(shù)】
劉恩平對(duì)藝術(shù)上的理論架構(gòu)，建立于自己的文化實(shí)踐和生命體悟，近年來(lái)逐漸形成了一個(gè)系統(tǒng)四個(gè)向度：“關(guān)懷戲劇”的創(chuàng)作觀，“待釋放空間”的美學(xué)觀，“古人必說(shuō)今人語(yǔ)”的超越觀，以及“返歸真相”的常識(shí)觀。（參見(jiàn)其個(gè)人專(zhuān)著《當(dāng)眾孤獨(dú)：導(dǎo)演的在場(chǎng)》）
這種獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)造力與思想力，使得劉恩平的文化動(dòng)作具有強(qiáng)烈的開(kāi)拓性光芒。如，全球第一勵(lì)志暢銷(xiāo)書(shū)《誰(shuí)動(dòng)了我的奶酪》最先被改編為舞臺(tái)劇并首創(chuàng)“都市新寓言劇”的劇場(chǎng)品牌，中國(guó)首個(gè)實(shí)驗(yàn)戲曲越劇系列“箱底紅塵”《牡丹亭》《琴：棋書(shū)畫(huà)》在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化、青春化和未來(lái)化上的先鋒探索，世界現(xiàn)代戲劇之父易卜生象征主義巔峰之作《當(dāng)我們死者醒來(lái)》《愛(ài)你一輩子，小艾》百余年來(lái)在華語(yǔ)區(qū)的首演，“上海戲劇草根行”在都市文化場(chǎng)域的首創(chuàng)等，均在實(shí)踐、理論及培育新生代觀眾、推廣文化公益精神上，領(lǐng)風(fēng)標(biāo)先而卓異斐然。
在創(chuàng)作秉持上，劉恩平將傳統(tǒng)文化精髓的美學(xué)神致與現(xiàn)代人文關(guān)懷的堅(jiān)貞立場(chǎng)交相契合，執(zhí)著叩問(wèn)并挑戰(zhàn)人性的文化母題，讓人類(lèi)普遍價(jià)值與中國(guó)民族詩(shī)情金玉共振，尋求心靈與文化的越界與對(duì)話。其作品不僅閃耀著新銳的力度，更涵泳著哲思的高度和情感的廣度，生發(fā)出一種沉潛的藝術(shù)美和真摯的生命感，為孜孜創(chuàng)造具有獨(dú)立精神品格的戲劇，構(gòu)筑多維現(xiàn)代審美空間的新氣象。
劉恩平認(rèn)為：“生活太近，經(jīng)典太遠(yuǎn)，大師一直遭遇誤讀。其實(shí)，解決誤讀，并無(wú)任何花哨，無(wú)非是還原真相。還原真相，亦無(wú)非是昭顯人世久蔽的‘常識(shí)’罷了。”（《我們都是塵緣深重的人——話劇<愛(ài)你一輩子，小艾>導(dǎo)演闡述》）
這種文化反思上的“常識(shí)觀”，在中國(guó)當(dāng)下極具深刻的思辨性，發(fā)人深省。
【代表著作】
★《當(dāng)眾孤獨(dú)：導(dǎo)演的在場(chǎng)》（2012·學(xué)林出版社）
《當(dāng)眾孤獨(dú)：導(dǎo)演的在場(chǎng)》是一本劉恩平從事劇場(chǎng)藝術(shù)二十年來(lái)以其導(dǎo)演創(chuàng)作專(zhuān)論為主，兼及相關(guān)文化思考的個(gè)人專(zhuān)著。該書(shū)以“楔子”、“余韻”及“立意”、“空間”、“人物”等來(lái)營(yíng)建結(jié)構(gòu)，宛若一部“三幕大戲”，從整體上表達(dá)了一位當(dāng)代文化人和知識(shí)分子對(duì)藝術(shù)場(chǎng)域和生命劇場(chǎng)的審視和捏塑。在作者看來(lái)，“當(dāng)眾孤獨(dú)”，不僅是一個(gè)導(dǎo)演在劇場(chǎng)藝術(shù)中的隱身“在場(chǎng)”，也是“人”永遠(yuǎn)的生命狀態(tài)。全書(shū)字里行間透溢出作者悲憫的情懷、細(xì)膩的感悟、哲學(xué)的思索和生命的體溫，坦示出其對(duì)藝術(shù)探索和精神家園的守望與耕耘，省思與執(zhí)著。
★《“薇”風(fēng)徐來(lái)：童薇薇的導(dǎo)演藝術(shù)》（2014·上海錦繡文章出版社）
《“薇”風(fēng)徐來(lái)：童薇薇的導(dǎo)演藝術(shù)》是一本關(guān)于著名導(dǎo)演藝術(shù)家童薇薇導(dǎo)演創(chuàng)作實(shí)踐思考及有關(guān)評(píng)論研究的著作，童薇薇著，劉恩平主編并主筆。本書(shū)為紀(jì)念童薇薇舞臺(tái)藝術(shù)生涯六十年而鄭重推出，以精彩展現(xiàn)其人其作的藝術(shù)成就與大家風(fēng)范。全書(shū)分作“言情篇：相思不負(fù)”和“載道篇：矢志不渝”兩大部分，計(jì)有“紅樓新夢(mèng)”、“牡丹還魂”、“紅塵契闊”、“青春風(fēng)流”、“信念當(dāng)歌”、“一諾千金”、“寸心得失”、“山高水長(zhǎng)”等八章，涉及童薇薇約百臺(tái)作品中頗具代表性而異彩多姿的二十部佳作。劉恩平認(rèn)為，童薇薇執(zhí)導(dǎo)的作品善于在傳統(tǒng)戲曲的“四功五法”中脫胎出現(xiàn)代人心的表情達(dá)意，在世俗萬(wàn)象中洗練出生動(dòng)野麗的審美機(jī)趣，在音樂(lè)畫(huà)面中營(yíng)造出令人流連的純真詩(shī)意，因而其風(fēng)格或大氣而不失細(xì)膩，或蒼茫而睹見(jiàn)空明，呈現(xiàn)出一種靈秀之致、雋永之美。
★《閱己：精神的拍案》（2015·上海錦繡文章出版社）
《閱己：精神的拍案》是劉恩平所著的一本關(guān)于讀書(shū)和超越讀書(shū)的人文批評(píng)隨筆集專(zhuān)著。書(shū)中文字寫(xiě)于2004—2014十年間。全書(shū)謬仿《胡笳十八拍》而結(jié)構(gòu)“節(jié)拍”，以譜記作者多年來(lái)精神世界的輕敲重叩；又藉以曲詞“雙調(diào)”格式，編作兩大部分，大致“上闋一鉤簾幕紅塵遠(yuǎn)”說(shuō)“人”，“下闋半榻琴書(shū)白晝長(zhǎng)”說(shuō)“文”。上闋十三拍，主要是作者與魯迅、曹禺、白先勇、夏志清、錢(qián)理群、王德威、許倬云、徐志摩、朱舜水、常書(shū)鴻、三毛、瓦爾特·本雅明、J.K.羅琳、唐槐秋、黃佐臨、余笑予、皮娜·鮑什、薩拉·凱恩、特佐普羅斯等數(shù)十位作家、學(xué)者、藝術(shù)家的精神“對(duì)話”。下闋五拍則是關(guān)于文化、文學(xué)、哲學(xué)、戲劇等方面的發(fā)想。二者構(gòu)成互文。作者的寫(xiě)作意態(tài)信馬由韁，有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短；或寥寥數(shù)行，或洋洋萬(wàn)言。其間“閱讀”種種，氣象萬(wàn)千，卻絕非刻板“閱卷”，亦非純究學(xué)問(wèn)，而是面對(duì)自我內(nèi)心的開(kāi)卷，故稱(chēng)“閱己”。于是，三分“我注六經(jīng)”，七分“六經(jīng)注我”；有的不求甚解，有的窮詰不休；有時(shí)沉默千鈞，有時(shí)釋然一笑。全書(shū)在強(qiáng)烈的感性與清健的知性之間，生動(dòng)映現(xiàn)出作者多年讀書(shū)、行路的呼吸與身影。