淺談新世紀初期懸疑電影中的兩性沖突
王蘋
（內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視戲劇系， 內(nèi)蒙古呼和浩特010010）
摘要：新世紀初期是一個捉摸不定的年代，改革開放大局早已經(jīng)穩(wěn)固，改革不斷地深入，物質(zhì)文明也高速發(fā)展，藝術(shù)改革更是全面展開，中國的電影變化，也在五色斑斕的改革時世左右下，讓人眼花繚亂。而其中比較特殊的電影類型——懸疑電影，則成為這種繚亂狀態(tài)中，讓人耳目一新的一種創(chuàng)作。此種類型拓展豐富了對兩性情愛糾葛的表達，雖然最終并沒有給出一個合理的解決方式，兩性依然在重重矛盾中對立存在，但是在挖掘兩性深層的心理動機，及其探析兩性的欲望上，這種類型卻有著積極且不可忽視的作用。
關(guān)鍵詞： 新世紀初期；懸疑電影；兩性心理；兩性沖突
新世紀初期，隨著改革的深入，物質(zhì)文明的高速發(fā)展，人心的變動不定，電影類型也讓人眼花繚亂。除了用傳統(tǒng)的情感電影表現(xiàn)兩性間的沖突與矛盾外，懸疑電影無疑成為一個有效的表達兩性沖突的方式。兩性間的不信任和沖突，通過恐怖懸疑片的形式，得以更集中更尖銳的表現(xiàn)。這一時期涉及到這一類型的兩性情感電影主要有《好奇害死貓》《門》《箱子》《荒村客?！贰峨p食記》等。
《門》是李少紅導(dǎo)演繼《絕對隱私》系列、《戀愛中的寶貝》之后，再次涉及兩性情感中的矛盾和危機，只是這次這種矛盾和危機被人為地放大和夸張，兩性間的信任危機無限放大后成為了男性的心魔，并最終通過兩敗俱傷的方式，給予對方想要的“空間”和“自由”，主人公蔣中天事業(yè)不順，他將之歸罪于收購了工作的出版社的發(fā)小洪原，而洪原則是他潛在的敵人，洪原事業(yè)的風(fēng)生水起，讓他覺得洪原處處都在向自己炫耀，而女友文馨的失蹤，蔣中天也認定是因為她貪圖錢財，而投向了洪原的懷抱；同時，曾經(jīng)對文馨有過強奸未遂事件的仇人李作文也作為出租車司機的形象出現(xiàn)。事業(yè)遭遇低谷，愛情深陷危機，仇恨重新點燃，這三把劍，將男性蔣中天導(dǎo)向了極端，他覺得每一個人都在揭他的傷疤，都在朝自己炫耀，而昔日被他奉為愛情女神的文馨，也讓他覺得很有城府，與他的愛情，也只是表演，并當成一場游戲，和報復(fù)他的渠道。蔣中天殺死了女友，洪原和李作文，并自己撞車而死，用死亡解脫了自己。男性的嫉妒、狹隘、自私、陰郁、因為愛情的不穩(wěn)定，而發(fā)展成對女性的徹底否定和拋棄。而女性文馨要求蔣中天給予她自由的空間，也是她對于情感的正當合理的要求，只是這種要求被多疑又自卑的蔣中天誤解，并以“不想讓你離開我”的理由，殺死了文馨，讓她永遠地“留在”了他的身邊。但是這種對于情感的極端的救助，卻扼殺了兩性之間的相互信任，并關(guān)閉了最后一扇通向和解的門。電影借助蔣中天一個人的自言自語完成了此部影片，這種講述方式，充分展示了男性在情感中對于傾述的渴望，缺乏安全感，沒有自信，同時，希望與人交流，但內(nèi)心又設(shè)置了屏障，拒絕聽取任何人的意見。兩性之間的門始終緊緊關(guān)閉，無法打開。而工作的競爭和社會的壓力又使得男性在對待情感的矛盾上，更多了猜疑和忌恨。男性的傳統(tǒng)對女性的獨占心理，與當下女性的獨立且要求自由空間的心理，發(fā)生了沖突，在影片《門》中，便表現(xiàn)為男性為解決這種沖突殺掉女性及與女性有曖昧關(guān)系的男性，然后自殺獲得自我的解脫。
這種男性的焦慮在《箱子》一片中，變?yōu)橹心昴行詾榱舜蚱破接沟纳?，和女性對自己的密不透風(fēng)的管束，而渴望發(fā)生一點婚外故事，而真正來臨時，又內(nèi)心慌亂、焦慮而且不知所措。這是一部描寫中年男性逃避麻木婚姻生活和自身焦慮的電影。影片中的男性何大上落戶到老婆居住的麗江古鎮(zhèn)，這個鎮(zhèn)上流動的人群和風(fēng)景，讓他的老婆對其管束厲害，而男性尋不到根的無助感，讓何大上對于來自家旅館居住的游客，尤其是女性游客，都充滿了窺視般的好奇和欲望。故事開始于一個從河里飄過來的箱子，箱子里隱藏著冰凍分割的人的尸體，何大上妻子對他的監(jiān)督，和他想要隱藏這個秘密的驚恐，形成一股矛盾又緊張的力量。這種力量的松緊，取決于兩性之間相互信任的多少。男性何大上隱藏恐懼及躲避煩惱和焦慮的地方在電影中物化為花房，花房中的花朵始終沒有開放，象征著男性封閉的內(nèi)心很難向女性打開，兩性之間沒有花朵，更不會有和諧生成的果實。女性的猜疑、刺探與男性的遮掩、逃避在電影中相互推進，最終讓男性為了偷情而殺害了女性，并倉惶逃走。繽紛怪異的背景音樂為情節(jié)的詭異發(fā)展更添了一層緊張和不安。
電影與《門》的不同之處在于，它沒有用主人公的自言自語來表現(xiàn)人物的內(nèi)心慌亂，而是只憑借人物肢體語言和動作，這種表現(xiàn)方式，要比語言更為有力，因此這部電影也在對人視覺的沖擊力度上，比《門》更為深刻和尖銳。兩對夫妻，一對店主，一對來住店的游客，他們彼此之間對另一半都充滿了懷疑和猜忌，何大上對女性游客的同情與窺視，導(dǎo)致他欲望的游離和擴張。小鎮(zhèn)作為一個封閉的意向，形同于婚姻，長久，麻木，憋悶，想要逃離，最終又留了下來。電影對于男女兩性，都帶了毫不留情的批判視角。女性因為居于娘家，又有家中兄弟的幫助，因此在家庭中的地位，也居于上位，處處表現(xiàn)出對于男性的管制和束縛，男性躲在廁所吸煙時的放松表情，是對這種束縛的細致表現(xiàn)。而男性因為女性地位的提高，和客居女方家中的尷尬位置，而在婚姻中，表現(xiàn)出弱勢、討好和小心翼翼，這種小心發(fā)展到極端，便是緊張與防衛(wèi)，花房可以說是男性逃避婚姻生活的一個最好的場所。這部電影結(jié)束于一場夢境，但是夢里所發(fā)生的殺戮、偷情和逃跑，是現(xiàn)實生活的一種深層的折射，雖然沒有真實地發(fā)生，但是男女兩性對婚姻情感的焦灼卻表露無疑。
因此雖然此片看似是一個男人的噩夢和欲望的解析，但是實際上卻是對兩性關(guān)系的審視。正如女性導(dǎo)演王分所說：“這個世界由男性和女性，以及他們的需求和關(guān)系組成，故而沒有真正孤立的‘男性故事’或‘女性故事’。一如我是個年輕的導(dǎo)演，但并不意味著我只會感覺到年輕人的問題，因為‘人’的問題都是相似的，不然不會有電影，不會有人需要電影。”①
《好奇害死貓》中對于男女兩性的欲望解讀和控制與反控制的矛盾，深刻而且尖銳。導(dǎo)演張一白在個人闡述中說：“這是當代中國的標本生活：舊的被破壞，新的在建設(shè)。我的偷拍，將是這個急劇變化的眾生相，想捕捉到那種稍縱即逝的欲望和愛情，和這之后的階級和地位的操縱。”［1］(102)電影中的兩性情愛糾纏幾乎都是建立在不平等的物質(zhì)和精神基礎(chǔ)上的。鄭先生和鄭太太有著看似體面幸福平靜的婚姻，鄭太太在家相夫教子，鄭先生則在公司有著要職。但是實際上鄭先生跟《箱子》中的男人何大上一樣，屬于依靠女性的家族力量，在本地站穩(wěn)腳跟的人，歸根結(jié)底，還是依附于女性，或者在心理上，比女性的位置要低。這種物質(zhì)地位上的不平等，導(dǎo)致了精神上兩性的交流產(chǎn)生障礙，女性居高臨下，掌控一切，男性在通過婚姻找到了財富的捷徑之后，又生出不滿足，試圖通過情感上的出軌，來改變寄人籬下的精神的壓抑。出身貧寒的鄭先生與年輕漂亮的發(fā)廊女梁曉霞在身份地位上是平等的，但是情感上又有懸殊，當鄭先生發(fā)現(xiàn)梁曉霞的愛情成了束縛之后，他試圖用錢來結(jié)束關(guān)系，維持自己有地位的體面婚姻，但是梁曉霞卻緊緊相逼。同樣小保安與鄭太太的情感糾葛也是建立在不平等的基礎(chǔ)上的。小保安對生活優(yōu)越富足的鄭太太的暗戀，在某種程度上，是他對城市階層的向往和嫉妒。他用霸占的形式，來實現(xiàn)他對這個不屬于他的城市的夢想。每一次他與鄭太太的交易完后，一張張數(shù)錢的動作，便是他心理失衡的體現(xiàn)。鄭太太對于小保安，純粹是一種利用和交換，用其換回鄭先生的心，將鄭先生的婚外戀按照她自己的計劃停住。她利用其自身地位上的優(yōu)越，來獲取一切。電影中這個女性的設(shè)置，以最初的弱者和被同情者的形式出現(xiàn)，但最終又暴露了其無情狠毒的一面。而男性鄭先生在第三者梁曉霞的逼迫下，無所適從，導(dǎo)致精神崩潰，殺死了梁曉霞，這種結(jié)局，是兩性矛盾的頂點。女性在情欲和怨憤的折磨下，策劃了一出情愛悲劇，小保安和梁曉霞的犧牲，是兩性情感中位于低處的一方的失敗，而位于高處的鄭先生和鄭太太，并未因此而獲得了情感的和諧，而是在事實曝光后，產(chǎn)生更大的隔閡。鏡頭在最初的對于事實表象的關(guān)注中，很自然地讓觀眾認定，發(fā)廊女梁曉霞是事件的主謀，而在一層層秘密揭開的過程中，小保安似乎又成了眾矢之的，社會地位底層者在傳統(tǒng)的思維慣性中，被自動地劃分到為錢財而失去情感的人群，但是在最終的真相曝光之后，編導(dǎo)給了觀眾驚訝的同時，也給予了觀眾深層的思索，即社會轉(zhuǎn)型時期，弱者與強者之間不僅是物質(zhì)上的不平等，還有精神和情感上的高低區(qū)別，這種區(qū)別導(dǎo)致了諸種矛盾的激化。小保安和發(fā)廊女各自的愛情，純樸而且專一，但最終被高高在上的鄭先生和鄭太太利用或者懷疑，并被“驅(qū)逐”出“高貴者”的生活秩序。兩性的對立，在物欲的席卷下，沒有勝負。鄭先生為了維護優(yōu)越的婚姻與家庭，殺死了發(fā)廊女，并被警方帶走，女性鄭太太的強勢和陰謀，看似取得了勝利，但小保安和鄭先生兩個男性的不在場，讓她一個人守在別墅中讀玫瑰圣經(jīng)的鏡頭，映射出更深的孤獨和悲劇感。
在女性的控制欲和獨占欲上，電影《雙食記》與《好奇害死貓》有同樣的表現(xiàn)方式。從某種意義上，可以說，《雙食記》就是一部美食版的《好奇害死貓》。此部電影將愛情、家庭倫理和懸疑三種類型進行重新解構(gòu)和顛覆，講述了一個有些老套的一男二女的婚外戀的故事。影片中的兩個女人，一個是男性陳家橋的妻子顧曉繁，一個是陳家橋的情人空姐COCO，兩個女人為了抓住同一個男人的心，而在食物上費盡心機，只是情人是為了愛情，妻子則是為了報復(fù)。所有這一切，同《好奇害死貓》中的鄭太太一樣，都掌握在妻子顧曉繁的手中。兩個女性，一守一攻，里應(yīng)外合，最終利用食物相克原理，將男人毒倒。對于兩個女性來說，陳家橋是她們的唯一，但是對于陳家橋來說，這兩個女性卻只是其中之一，最終，他的私密暴露在光天化日之下，在象征著欲望滋生之地的保險柜里，隱藏著無數(shù)與他有身體接觸的女人的照片，更為夸張的是，每一張照片的后面，還記錄著陳家橋追逐獵物一樣追逐這些女性的放肆體驗。這些體驗暴露了男性陳家橋從未對哪個女性有過真正的愛情，他只是出于男人的欲望和虛榮心，而追逐女人。這種價值觀消解了一般愛情電影中所用的想象性的解決問題的方法，即認為愛情可以戰(zhàn)勝一切，包括階級、財富、疾病等等。在愛情精致的包裝之下，是兩性進行的一場拉鋸戰(zhàn)似的斗爭，而且這種斗爭和矛盾，在男人被女人軟禁并自殺身亡之后，依然沒有得到任何的解決。在影片的后半部分，女性的控制欲和男人的情欲同樣瘋狂和赤裸。顧曉繁為了得到COCO的孩子，將其也騙來軟禁起來，這種瘋狂將她從一個受害者，變?yōu)橛行┢珗?zhí)的女權(quán)主義角色。情感倫理片中的人物情感的走勢，及欲望的擴張，嚴格意義上說，并非只是體現(xiàn)了個人的心理動機，而是代表了一個社會的文化價值走向，這種價值是深深嵌在社會肌體內(nèi)部的，而不是流于表面。妻子顧曉繁的欲望，及為欲望而做出的種種不可思議的舉止，其實暗含著新世紀初期女性內(nèi)心的恐慌及對男性的失望心理。而男性陳家橋更為夸張的自私和對女性的追蹤，同樣折射出男性在新世紀初期蓬勃的躁動的欲望與傳統(tǒng)家庭的背道而馳。大眾所認同的家庭倫理被影片徹底解構(gòu)?？鬃釉凇抖Y記》中認為“飲食男女，人之大欲存焉”，意思是不管男性還是女性，來自性的欲望，和來自食物的欲望，都是人最本能的一種欲望，這種欲望既然不能消泯，也便很有可能，如果不加控制，會走向另外一種極端。本部電影很巧妙地利用了這一觀點，將人對食物的欲望與對異性的欲望結(jié)合起來，食物相生相克，異性也存在種種沖突，而且這種沖突在傳統(tǒng)文化根深蒂固同時社會劇烈變動的中國，壓抑與放縱并存，男女都試圖在新的社會形勢下，突破舊的陳規(guī)，掌控異性。此部電影所運用的愛情、懸疑和家庭倫理的三種類型，都無法解決男女兩性之間的矛盾沖突，更無法解決男性沒有休止的對性的欲望。盡管西方一些理論家認為，現(xiàn)代文明壓抑了人的欲望，并因此導(dǎo)致了人類的種種罪惡，所以只有解放人對性的欲望，才能使得男女兩性獲得真正的自由與快樂。但是這樣看似掃清了欲望障礙的解放性質(zhì)的力量，在現(xiàn)實生活中，很難得以完全實現(xiàn)。電影中兩性的欲望都非常強烈，妻子的“一個男人，怎么能吃兩家飯”及“你只有和我在一起，才能活著”，表達出對男性占有的欲望，同時對于孩子的偏執(zhí)狂似的占有，也表現(xiàn)出女性在新時期想要獨立于男性而生的欲望。對于男性陳家橋追求女人的欲望，則表現(xiàn)出男性的生物本能，而且，這一本能在電影中的解釋，超越了倫理、婚姻和道德，從這種超越最終換來了男性的死亡的結(jié)局來看，編導(dǎo)所持有的觀點，顯然還是批判的，結(jié)局中情人推著嬰兒車漫步，妻子則推著死亡的陳家橋在陽臺上回憶，這種開放的結(jié)局安排，對于兩性關(guān)系，做出了一個更深層次的探討，即男性的過分放縱和女性的過分占有，都無法使得兩性在情感上得以和諧與溝通，兩性在這場爭斗中，因為欲望的過分表達，而誰都不是勝利的一方。
同樣電影《荒村客?！分校矊τ谀行缘倪@種背叛，以及欲望法則拘禁下男女的沖突，用恐怖和懸疑的方式，進行了細致的分析。電影用古代癡等已經(jīng)變心結(jié)婚再娶的男人的胭脂，及現(xiàn)代同樣被男性背叛的女性小枝與何盈，來對比從古至今女性始終如一的忠貞，及男性為追求功業(yè)名利而離家出走忘情背義的“慣性”。男性可以為自己的欲望輕而易舉找到借口，而女性則只能固守原地，苦苦等待。電影上演的是一部男人的“驚魂記”，女人的“復(fù)仇記”，男性心理上期待的救贖，抵制不了女性以厲鬼的形式，在今日的主動的懲罰。電影借用荒葉枯木中一張一分為二、一半溫柔一半凄厲的“鬼臉”，將女性的執(zhí)著眷戀與絕望無情，統(tǒng)一在同一個面龐中，其實這種統(tǒng)一，是女性在歷史的變革中，在今日時代下，逐漸脫離對于男性的依附，主動表達自己對于情愛的欲望的展露。
從以上五部懸疑恐怖電影的分析，可以總結(jié)出新世紀初期這一電影類型與社會兩性心理的各自變化及相互投射如下。
首先，這一電影類型反映出新世紀初期因為物欲的極具膨脹，女性社會地位的增加，男性在重重物欲之下心理壓力的增強，使得女性對男性的控制欲望比過去變強，這種欲望來自于主動的對于情感安全感的尋求和掌控，而一旦尋求不到，便會用毀滅性的方式來達到目的，并刺激男性做出有悖傳統(tǒng)的處理方式。兩性的關(guān)系，在新世紀初期，出現(xiàn)了鮮明的位置變動，甚至是畸形的變化。
其次，這一類型的電影雖然展示了女性的無窮控制欲望，及與男性的爭斗和這一過程中產(chǎn)生的彼此的不信任，但在結(jié)局上，都無一例外選擇了兩敗俱傷的處理方式，也即并未給出這種緊張的兩性關(guān)系以合理的出路和解決方式。電影用各種藝術(shù)手法盡情展示了這種情感關(guān)系上的微妙變化，卻沒有找出產(chǎn)生這一問題的根源，及對這一問題積極有效的解決渠道，導(dǎo)致電影這種藝術(shù)門類在處理社會問題上，只是起到了記錄當下兩性現(xiàn)狀的作用。
再次，這種類型片的出現(xiàn)，作為一種情感的極端表達，并未成為情感電影的主流表達類型，依然處于“奇觀”或者“獵奇”的邊緣地位，創(chuàng)作者為吸引眼球，會刻意強調(diào)渲染電影的懸疑與恐怖色彩，而忽略男女內(nèi)在情感的深入表達與剖析，導(dǎo)致此種類型片在新時期初期的十年里只是零散出現(xiàn)，沒有形成一定的規(guī)模，并成為表達兩性激烈矛盾的一種有效手段。
最后，無論怎樣“邊緣”，懸疑電影類型依然在某種程度上，揭示了這一時期女性自我意識的覺醒，這種覺醒雖然尚未走上理性訴求的道路，所以不得不借助“謀殺”與“報復(fù)”等非常規(guī)渠道，滿足自身情感的欲望，但是電影中男性的惶恐逃逸或者不在場等“懦弱”表現(xiàn)，也側(cè)面反映出女性在經(jīng)濟上的獨立對心理獨立的積極作用，及對情感的主動性尋求，并給男性帶來心理上的震懾與畏懼。這種微妙的兩性情感的變化，呈現(xiàn)在電影中，便是新時期如《愛情的牙齒》《無窮動》等帶有強烈女性氣質(zhì)電影的大量出現(xiàn)。女性電影類型的出現(xiàn)，可以說是對懸疑電影在兩性表達上有所欠缺的一種有效補充。
綜上所述，懸疑類型電影拓展豐富了對兩性情愛糾葛的表達，雖然最終并沒有給出一個合理的解決方式，兩性依然在重重矛盾中對立存在，但是在挖掘兩性深層的心理動機，及其探析兩性的欲望上，這種類型卻有著積極且不可忽視的作用。
注 釋：
①《箱子》導(dǎo)演王分個人闡述：載自網(wǎng)站http://baike.baidu.com/view/596467.htm.fr=ala0_1
參考文獻：
［1］張一白.做一個偷拍者——〈好奇害死貓〉闡述［J］.當代電影，2008，（9）.